瓷上的修行者：曾锦德的陶瓷人生
整理／芝己
一、技术创新：以突破重塑工艺边界
1964年，新建瓷厂将曾锦德作为德化代表，送往景德镇艺术瓷厂深造一年。
在景德镇学习期间，曾锦德逐渐发现新彩工艺尚有改进空间。回到德化后，他结合景德镇古彩、洋金加彩、粉彩等传统工艺，成功发明了新型彩绘工艺，命名为〝新水溶液〞保护多层油料釉上新彩。这项工艺能够缩小瓷画与国画笔法的差异，以轻胶调墨操作，改善了画面用笔与色彩的质量，可以创制出难度较大的写意画和工笔画，更严格地重现国画笔法。此项工艺技术的发明，显著提高了制瓷的效率与质量——熟练技术工每天可画十寸花瓶十支，较原工艺的工作效率提高了十倍。
1965年，福建省三大瓷厂已全面采用〝新水溶液〞保护多层油料釉上新彩工艺，并向全国推广普及。时至今日，这项发明仍被广泛使用。
二、艺术创作：以瓷为媒传播中华文化
从景德镇的早期探索到国家级重要创作，曾锦德的瓷绘艺术始终以〝文化传播〞为内核，成为连接陶瓷工艺与民族精神的纽带。
1964年在景德镇创作组画，共五个部分：第一部分《春（生）》，第二部分《操（异生）》，第三部分《乞求》，第四部分《灭异（救世）》，第五部分描绘人类社会的正常发展《和谐》。作品受到江西省轻工局存档展览，资料获得妥善保护。
1968年10月，被省军管会委派至山东济南新中印刷厂负责毛主席像章花纸设计。
1979年，设计的15头咖啡具获选赴美国参展。
同年，绘制的釉上新彩《阿诗玛》瓷盘及中央煤炭工业部刘一民部长瓷画像，以学院派技法表现，作品生动逼真，引起不小的轰动。《阿诗玛》作品至今保存于德化县博物馆。
同年，设计人民大会堂福建厅、台湾厅专用瓷《武夷迎客松》。受省轻工厅、省委办公厅及人民大会堂管理局高度赞赏，受邀参加国庆三十周年晚会，与国家领导人一齐观赏歌舞剧《丝路花雨》。
同年，创作人民大会堂政治局委员专用瓷。
1981年，瓷厂生产一批美国总统里根头像的映影杯，其中梅兰竹菊山水5种画面出自曾锦德笔下。
1982年，绘制的1.3米高的大型泼釉丙烯加彩花瓶被送往泉州，代表德化县参加元宵花灯巡游。
1985年，西藏宾馆用瓷《僧帽宝珠》腐蚀金图案设计为国家旅游局与西藏方面选中投产，为我省赢得荣誉。
1986年，创作国家礼品瓷：为胡耀邦访问法国、西德创作礼品25件；为何理良出访日本创作作品1件；为国家驻厄瓜多尔使馆及驻希腊使馆创作14件；为中国对外展览公司赴墨西哥展出创作2件；为联合国教科文组织第四十届国际教育大会创作陶瓷壁画两幅。
三、教育与传承：以薪火延续工艺生命
自1980年代初起，曾锦德积极投身于陶瓷艺术教育，通过创办培训班、编撰教材、指导实习等多种形式分享经验与知识，为全县培养大中专学生十五名左右。
1980年，为厂内外及共青团四十几人举办素描及彩画培训班。
1981年，为厂培训带子学艺艺徒二十几人。
1982年，中央工艺美术学院毕业生实习期间，被聘为指导教员讲课及实践辅导。同年，负责陶瓷公司技术培训班教材编写《釉上装饰山水、花鸟、人物》，全县主要瓷厂技术员集中近五十人提高专业水平（造型设计、装饰设计）；负责厂团委工会素描、彩绘培训班的素描及绘画教学。
此外，他还担任景德镇陶瓷学院实习生指导和厦门工艺美术学校实习生指导。
四、学术研究：以实证厘清德化窑脉络
曾锦德还是中国古陶瓷研究会古外销陶瓷研究会会员。在工艺实践与教育之外，他以学者的视角深耕古陶瓷研究，尤其聚焦德化窑的历史定位，用科学考证纠正认知偏差。
1972年5月，撰写《关于德化瓷器的概况》。
1980年5月，在景德镇《中国陶瓷》编辑会议上发言《德化窑象牙瓷萌芽于元》《福建青、黑、白瓷窑址分布在历史上的影响》，受到中国古陶瓷研究权威学者冯先铭（故宫博物院研究员，古陶瓷学科奠基人之一）、邓白（中国美术学院教授，陶瓷美术专家）等先生的公开赞扬。
撰写《德化明代产品在远东的历史地位》，发表于中国古陶瓷研究会外销陶瓷学会会刊通讯，已被专家接受引用。
1983年，在中国古陶瓷德化窑讨论会上大会发言《象牙白出现于屈斗宫宋元窑址，纠正一种始创于明代的传说》。
1985年，撰写《闽江出海口与连江瓷厂》。
他的研究以〝考古实证＋文献考证〞的方法，为德化窑的学术研究提供了更严谨的框架。
结 语
从21岁研发影响全国的陶瓷工艺，到以瓷绘承载国家文化形象；从培育数百名陶瓷人才，到以学术厘清古窑历史——曾锦德的一生，在技术突破、艺术创作、教育传承与学术研究之间，留下了完整而扎实的轨迹。
他以工艺革新打破了传统陶瓷的技术边界，以严谨的学术考证为德化窑重新定位，以持续的教育实践为德化陶瓷培养了专业人才，以精湛的艺术创作让陶瓷成为文化交流的载体。
这些实践构成了德化陶瓷乃至中国陶瓷行业在20世纪后半叶发展历程的一个缩影。
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曾锦德辞世二十周年纪念（2006—2026）
曾锦德艺术馆
二〇二六年一月三日
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