三远法是中国传统山水画中的一种经典构图理论，相较于五远法更为人所熟知，主要包含以下三个方面：
高远：它要求“自山下而仰山巅”，即观者目光由下而上仰观山川宇宙。在绘制中，要先审定山势走向，把山脉走势分理清楚，使得主峰突兀而起，峥嵘高耸，远山则须低矮平淡，形成强烈的视觉对比。这种构图方式可以表现出“忽乎太行，王屋起于前，而连连若不可掩”的雄浑气势。
高远法与“深远”、“平远”并称为中国山水画的“三远”法，是古代山水画经营位置、置阵布势的透视法则，也是画家观察世界、理解世界的一种独特方式。
深远：它要求“自山前而窥山后”，即观者仿佛站在山前或山上远眺，看见远处的峰峦重重叠叠，无穷无尽。这种方法能够很好地表现深远的意境，使画面产生宏大、开阔的视觉效果。 深远法既是一种透视方法，又是一种构图方法，同时还是一种观察方法。它类似于西方透视学中的俯视法，但又有许多不同之处。西方透视学是焦点透视，其视点固定不变，视域范围因此受到限制；而深远法则更为灵活，能够展现更为广阔的画面。
在深远法的运用中，画面的进深很大，造成一种空间深远的意境。这种构图方式多用来表现云横秦岭、气断巫峡等自然景观，能够很好地展现出山水的层次感和空间感。
平远：在平远法中，画家通常采取一种平视的视角，即“自近山而望远山”，以表现山水的辽阔和悠远。这种透视方法类似于站在平地上往前看，能塑造出“山随平视远”的艺术效果。
平远法强调左右辽阔的空间感，画面中往往呈现出群山莽莽、溪流回转等景象，给人以视野开阔、心旷神怡的感受。在运用平远法构图时，画家需要精心处理视平线的位置，通常将其置于画面的中间或中部偏上的位置，以更好地表现出平远的视觉效果。
平远法在中国山水画中有着广泛的应用，许多古代和现代的画家都善于运用这种透视方法来表现山水之美。通过平远法的运用，画家能够将观众带入一个宁静、悠远、辽阔的山水世界，使人在欣赏画作的同时，感受到自然之美的熏陶和心灵的洗涤。
三远法由北宋时期的郭熙在其著作《林泉高致》中提出，对中国山水画的发展影响深远，成为后世画家在创作时遵循的重要法则，帮助他们在有限的画面上表现出无限的自然风光和深邃的意境。