锦徳就是个搞学问的人，又是一个很正直的人，又是一个很重感情的人。我们那么多的同学都是几百个，上千个的同学他就是不一样。象锦徳这样很专业，有事业心，又从来没有忘记老师，忘记同学，忘记学校，这点还是很少的。因为从与他的接触当中都可以知道的。
心地很善良。张老师就讲，他就是好纯的一个人，我记得很清楚。那时毕业分配已经到德化了，锦徳一有时间就会往鼓浪屿跑一下，带点东西，德化的笋他都带过。有一次张老师就对他说：“你就是太纯了，太单纯，所以你就吃了很多亏。”背后张老师也是经常都是这样讲的，他就是很纯洁的一个人，他不会跟你争名夺利，这点我自己也看得出来。
在新建厂，王厂长、柯建瑞对他都非常好。他们感觉到他很专业。当时王厂长对他的印象很好，正直，有义气，特别是文革。厂里面是非常重用他非常关心他的。王厂长跟我们说过，他这个人很重视很认真很努力，当时厂里面的评价很好。我们同新建厂的关系是最好的，他给我们的条件也是最好的，比德化厂要好。所以很多同学毕业分配都是想争到新建厂去的。柯建瑞对这些同学也是非常关心的，一直到后来都保持很好的关系。我听说文革之后，厂里面也很关心他，也很关照他。
我八三年还去过一次。锦徳的生活遭遇也很可惜，就他妻子玉环生病，这给他打击很大。
我感觉他在艺术上的成就，首先是他心地善良，确实是一个很纯粹的人。我们知道他们厂里面其实也是复杂。也不简单，他很坚强。可能因为他没有什么欲望，没有什么野心，才会那么纯粹，否则也不可能。你只要有自己的私心杂念太多了，自己追求的东西已经超脱了一定的范围，那种就不行了，艺术搞不起来了。你看他的作品那么多，说明他每天都在画。他心地好，又很用功。所以张老师不管是任何事都会告诉他，很少讲那些无关紧要的，要么就是谈画怎么画，再一个讲怎么做人，经常都是讲这些。
不管是做人，画画，还是做事，张老师是把锦徳当成自己的儿子一样，他是无私的，所以锦德受他这点影响，他对同学对朋友我所知道的也是这样的，他也有几个好同学都是这样做的，这点是很可贵的。
他对同学这么好，他并不是随便、无原则的。他有时候讲理也是讲得很尖酸的，也是很厉害的。张老师都跟他讲：“你不要这么搞，给人家留有余地。”
我和他经常就是一直聊，聊到很迟，他很兴趣做一些辩论，这也是他的优点，他不会说你是老师你讲了我就不说话了。就是张老师他也会这样啊，讲得张老师都不知道怎么回答。他对老师很尊重，但是他不是盲目，他这点是很鲜明。象张老师讲什么的，他虽然会有反映，他不是说随便乱反映，同时他也会认真听。比如说我们争来争去，也不会感到说你怎么这样子，因为他也会认输的。当你讲到对的地方，他也不会跟你理论。这点我和他这方面的接触比较多，比张老师还要多。所以你看尽管他离开了很久，大家都有一种心里面永远都会记得，永远都有一种回忆。我看到他写的那些我自己都有这样的感觉。因为这种同学不多，很少是这样的。与他无所不谈，但是大家都很认真。每次谈完大家都相互信任，不是说吵完了，好象观点不行了，我们就怎么样。好朋友的感觉就是这样的。
我在学校那么多人，再怎么好的，都没有象我和他这样来争，他越讲，我也越有劲头，大家都想打探他，这是很有意思的。他求知欲很强的。
他对张老师也有很多看法，他都有这样讲。但是他有时候讲，张老师就讲：“你太直了所以人家都要烦你。”张老师也是这样的人，见到不平，不管你怎么样我就是要说，这无形中对学生是一定会有影响的。如果老师都是和稀泥，学生看着他跟着也会这样和稀泥，这点张老师对他的影响还是比较大的。我感觉他和张老师接触当中，首先是做人，他的思想影响大。
做人他的思想，他的思维方式，实际上连起来就是他的艺术。艺术追求真善美也是要求要这样的。
张老师画画最强调的是，你没有意境，你光笔墨是没有意思的。所以我们看张老师的作品，每一张都给你一种感受，不会说看来看去都差不多的。有的人画起来每一张都差不多的。所以这点他受张老师的影响比较大。实际上张老师对他这点很欣赏。
张老师有一次跟我说：“这个小孩爱钻牛角尖，问不了了，这句问了，他下句还要问，问到让你不知道怎么说。”有一次张老师当着我面说：“你就是一个小孩，老是问不清楚。”这种师生关系，一直到这种程度就容易学到东西。老师如果光是课堂的东西，那是只是他的一半，有一半实际上要私下的，那个才是更重要的。
当时实习，锦徳对张老师，孔老师，他对这些老师也很关照。他会为他们打饭，洗衣服，在生活上他懂得关心老师，这点也是很到家的，做得也很够，老师也很感动。他懂得，我尊敬老师不是空，而是有很多实际的。当时孔老师跟我们下去，学校是有交代了，她不是带队去，虽然叫她老师，她是去接受改造的。这些老教师很多当时是这样的一种背景的。有的同学想法就不是一样的，你这样，我就不尊重你。所以杨老师、孔老师对他很不错，尽管接触得没有张老师那么多。大家都知道，他是张老师很喜欢的一个同学。
锦德到德化，不管怎么坚持到最后一个。张老师也一再有跟他说，德化有很大的广阔天地，完全可以搞起来。我估计张老师一定是看到锦徳是直性子的人，因为锦德是什么都会讲的，他不会给你留有余地的，这种容易碰钉子的，可能张老师也意识到他这一点。有一段时间，特别是文革的时候，锦徳经常去老师家，谈的都比较深刻，对社会、国家前途这个也是谈了很多。我记得是冬天，窗户都关了，在那边聊，今后要怎么做，自己要怎么做，所以我想这里面也有一个关系。文革以后，尽管大家走了，锦徳那个时候应该很明确他应该怎么做，所以他也是很坚持，画也照做，瓷器也照做。
在文革后期，锦徳也受了冲击。在德化他能到现在，说明他也不简单。可惜他走得太快了，象现在的环境条件更好，还可以搞更多的画出来。
张老师也是很明显，他哪怕早上被斗争，晚上回来，照样还是画几笔，还是老酒喝一下。就是说锦徳看透了一些问题，能比较高度地看一些问题。我所知的后面的一段时间，他的压力是相当大的，苦闷也不是一般的人能承受得了的。张老师对他这方面还是有一些影响的，能坚持住。妻子又病了，这种的打击是很可怕的。
人生有时候都很难说。
杨胜（福建工艺美术学校教师、香港闽港台书画家联谊会会长）
2015年11月9日录音整理