小童年有“优越感”不一定就是坏处，我就觉得过去的优越感深入血骨中，不能丧失而至死需努力继承发扬。“穷人”的孩子没多少“优越感”，早当家者为一批大器，但有限——所谓“破落家子弟”！愿我们的晚辈不穷也不腐。
画中能出现自己从生活中总结，有了个人“风味”的技巧、特色、趣味……笔墨“新法”。这难，但知之即需求逐，从自然里生活里笔墨里攻坚，人生无非如此。
自从先生把我打进山中，我的事业即已经成功了一半，剩下的这一半只有自己能否接受挑战与信任，只有自我摆脱得了生死恨诸事问题了。
传统总结：大小、粗细、黑白、横斜等等对比原则是绝不能违背漠视的，这些基本技法在石涛画论“语录”都有了深刻的论述，干湿等等速迟用笔与纸质的配合。 董其昌习惯与沈周用纸不同，民国间喜欢用生宣吴昌硕、任伯年，齐璜主题在蔬果草虫间，徐大师以伯乐三访三顾；这些人的选择很有意思……长江水不进则退，不能作阻。我画我的树与水田，与任何人皆没防碍。
戴云山给我生。
一九九九年八月三日（二 多云）午后阵雨