我吸呐五十、六十年代的政治，七十、八十年代又搁闲于旋涡中……我的唯一价值必须包括了四十年的时代背景才能见得一点意义——那就是我一直在寻找国家、民族文化与个人的最佳出路。我的画面容纳了天地人情与抗争，也就是我不属于某一画家的个人成绩，而是作为一个中国平民以画笔出现了一段半世纪的绘画记录。
实际上的我画已经足能说明我了，再画无非争个什么高低，价值并不大，无非让朋友们多说几声“妙”而已！好画多着，80%的好画处处见，难的是20%的丑话（画，没错）。画画说直话罢了，最巧媚的画我技艺高人一等（我的素描绝对说明），那已经在我十七岁前就掌握得不能动摇。中国画家常常隐藏深山而不灭其志且光照后人，我虽然不得已把最好的岁月埋葬，二十至六十岁，但恰好是逆叛的我之芳草地：这里没有政治，没有近我身旁的恶人，花草、鸟虫与白云，三二好友为伴，没有饥寒，劣酒常见……三国、红楼、李白、杜甫直至于井岗山为什么能存在？枪是人造的，“钱、权、拳”！！！
“云松先生留下一片云”，这“云松”与“晓寒”知道的人并不多，可我清楚托尔斯泰笔下有……安德烈躺在战场上在死亡与静寂的空间，看到了大鹰，看到那缓缓移动的棉帛般的白云……
先生说：茅坑里的小虫再怎么翻来争上……中山路上的人物和游鱼……只有半夜三更菽庄花园的月光，安息了的琴声和微微的花香伴我和先生的影子回到鸡山十号……
二零零三年七月七日